Trong đó sự hòa hợp màu sắc là một chức năng (f) tương tác giữa màu sắc / s (Col 1, 2, 3, …, n) và các yếu tố ảnh hưởng đến tính thẩm mỹ của màu sắc: sự khác biệt cá nhân như tuổi, giới tính, nhân cách và tình cảm; kinh nghiệm văn hoá (CE), bối cảnh hiện tại (CX) bao gồm thiết lập và ánh sáng xung quanh; (P) và những ảnh hưởng của thời gian (T) theo các xu hướng xã hội hiện tại 

 

Georg Christoph Lichtenberg. Göttingen, 1775, tấm III.
Ngoài ra, với điều kiện con người có thể cảm nhận được hơn 2,8 triệu màu khác nhau,  người ta gợi ý rằng số lượng kết hợp màu sắc có thể là vô hạn, do đó gợi ý rằng các công thức điều hòa màu tiên đoán về cơ bản là không an toàn. Mặc dù vậy, nhiều nhà lý luận về màu sắc đã đưa ra công thức, nguyên tắc hoặc hướng dẫn kết hợp màu với mục đích dự đoán hoặc xác định phản ứng thẩm mỹ tích cực hoặc “sự hòa hợp màu sắc”. Các mô hình bánh xe màu thường được sử dụng làm cơ sở cho các nguyên tắc kết hợp màu sắc hoặc các nguyên tắc và để xác định mối quan hệ giữa màu sắc. Một số nhà lý luận và nghệ sĩ tin rằng sự sắp đặt của màu sắc bổ sung sẽ tạo ra tương phản mạnh mẽ, một cảm giác căng thẳng thị giác cũng như sự “hòa hợp màu sắc”; trong khi những người khác tin rằng sự cạnh tranh giữa các màu tương tự sẽ tạo ra phản ứng thẩm mỹ tích cực. Các nguyên tắc kết hợp màu cho thấy màu sắc bên cạnh nhau trên mô hình bánh xe màu (màu tương tự) có xu hướng tạo ra một trải nghiệm màu đơn huỳnh hoặc đơn sắc và một số nhà lý thuyết cũng gọi nó là “hài hòa đơn giản”. Ngoài ra, các lược đồ bổ sung màu sắc phân chia thường mô tả một cặp bổ sung sửa đổi, thay vì chọn màu thứ hai “đúng”, một dải màu tương tự xung quanh được chọn, nghĩa là các phần bổ sung chia màu đỏ là xanh lục và vàng xanh . Triadic màu một đề án thông qua bất kỳ ba màu sắc khoảng xấp xỉ xung quanh một mô hình bánh xe màu. Feisner và Mahnke nằm trong số những tác giả cung cấp hướng dẫn kết hợp màu sắc chi tiết hơn 

Ignaz Schiffermüller, Versuch eines Farbensystems (Vienna, 1772), tấm I.
Các công thức kết hợp màu sắc và nguyên tắc có thể cung cấp một số hướng dẫn nhưng có ứng dụng thực tế hạn chế. Điều này là do ảnh hưởng của các yếu tố theo ngữ cảnh, nhận thức và thời gian sẽ ảnh hưởng đến màu sắc được nhận biết như thế nào trong bất kỳ tình huống, bối cảnh hoặc bối cảnh nhất định. Các công thức và nguyên tắc như vậy có thể hữu ích trong thời trang, nội thất và thiết kế đồ họa, nhưng phụ thuộc nhiều vào thị hiếu, lối sống và các chuẩn mực văn hoá của người xem hoặc người tiêu dùng.

Ngay từ những triết gia Hy Lạp cổ đại, nhiều nhà lý thuyết đã tạo ra sự liên kết màu sắc và liên kết các ý nghĩa có ý nghĩa cụ thể với những màu sắc cụ thể. Tuy nhiên, sự kết hợp màu sắc ý nghĩa và biểu tượng màu sắc có xu hướng bị ràng buộc về văn hoá và cũng có thể thay đổi theo các ngữ cảnh và hoàn cảnh khác nhau. Chẳng hạn, màu đỏ có nhiều ý nghĩa mang ý nghĩa và mang tính biểu tượng khác nhau từ thú vị, kích động, gợi cảm, lãng mạn và nữ tính; để một biểu tượng của may mắn; và cũng hoạt động như một tín hiệu nguy hiểm. Các liên kết màu sắc có xu hướng học hỏi và không nhất thiết phải giữ bất kể sự khác biệt cá nhân và văn hoá hay các yếu tố ngữ cảnh, thời gian hay cảm quan . Điều quan trọng cần lưu ý là mặc dù biểu tượng màu sắc và liên kết màu sắc tồn tại, sự tồn tại của chúng không cung cấp sự hỗ trợ bằng chứng cho tâm lý màu hoặc tuyên bố rằng màu sắc có tính chất điều trị.

Trạng thái hiện tại
Lý thuyết màu sắc đã không phát triển giải thích rõ ràng về cách các phương tiện truyền thông cụ thể ảnh hưởng đến màu sắc: màu sắc luôn được định nghĩa trong trừu tượng và màu sắc là mực hoặc sơn, dầu hoặc màu nước, giấy trong hoặc phản chiếu bản in, màn hình máy tính hoặc rạp chiếu phim không được coi là có liên quan đặc biệt.  Josef Albers đã điều tra những ảnh hưởng của độ tương phản tương đối và sự bão hòa màu sắc đối với ảo giác minh bạch, nhưng đây là một ngoại lệ đối với quy tắc