Vấn đề mực in phù hợp trên giấy da cũng mang đến những màu sơn được sử dụng trong các minh họa. Những vấn đề này thực sự độc đáo đối với những cuốn sách được trang trí, và là sự khởi đầu của những gì làm cho họ tách ra như là những thách thức về bảo tồn như trái ngược với các đối tác thông thường của họ. Đặc biệt, màu xanh rực rỡ của sơn được thấy trong nhiều ví dụ điển hình của nghệ thuật là một thách thức. Được làm từ lapis lazuli mặt đất, đây là loại sơn đắt nhất, vì nó có nguồn gốc từ xa Afghanistan (Alexander 40). Bất kỳ cuốn sách nào có màu sắc này đặc biệt tốn kém và giúp lập bản đồ cấu trúc kinh tế của Migration Period Europe thông qua chuỗi cung ứng được sử dụng để tạo ra nó và người giàu có đủ tiền mua nó. Thật không may, màu đặc biệt quý giá này cũng là điều khó khăn nhất đối với các nhà bảo tồn.
Nó có xu hướng xước và cupping, một dạng co lại làm cho sơn bị nứt và cong ra bên ngoài trong rất nhiều mảnh nhỏ, khiến cho những tấm lợp nhỏ xíu bị lộn ngược. Điều này có nghĩa là thậm chí cả ma sát nhỏ cũng có thể nắm bắt các cạnh được nâng lên và làm cho sơn tan ra. Nó phải được củng cố cẩn thận bằng chất keo không hoạt động mà không gây tổn hại cho các trang trí xung quanh khác (Clarkson 47). Nhiều loại sơn khác được sử dụng vào thời đó cũng là chất độc. Các thành phần của nhiều loại sơn được phát hiện bằng phương pháp quang phổ Raman, một phương pháp không xâm lấn để phân tích ánh sáng của một sắc tố nhất định và đọc lại các thành phần dựa trên bước sóng phù thủy được hấp thụ và phản xạ (De 75). Sử dụng phương pháp quang phổ và phương pháp này, người ta đã xác định rằng sắc tố đỏ phổ biến trong các cuốn sách này được tạo ra từ chì đỏ, hoặc, nguy hiểm hơn, chất độc cao có chứa cồn. Một biến thể của màu phổ biến này là vermillion, được tạo ra bằng cách sử dụng thủy ngân và lưu huỳnh nóng. Màu vàng thường được tạo ra bằng cách sử dụng chất liệu độc hại, hoặc arsenic sulfide, và màu trắng hầu như được tạo ra bằng cách sử dụng chì.
Mặc dù có một số chất thay thế hữu cơ, chẳng hạn như màu vàng được làm từ nghệ tây, không rõ liệu ngay cả một bản thảo được chiếu sáng không chứa chất độc hại. Các hợp chất này có thể gây nguy hiểm cho các nhà bảo tồn, các nhà nghiên cứu, hoặc những người đưa sách lên màn hình nếu chúng được xốp và phải được củng cố cẩn thận và không bao giờ bị trầy xước. Mặc dù nhiều họa sĩ và họa sĩ trang trí những cuốn sách này đã sử dụng nhiều loại sơn và mực khác nhau, những ví dụ này truyền đạt cả hai phạm vi sử dụng màu sắc và những nguy hiểm mà chúng đặt ra. Mức độ khó khăn thêm vào là một ví dụ điển hình về việc làm cho bản thảo sáng tỏ khó khăn hơn so với kế hoạch. Cũng cần phải lưu ý rằng mặc dù các loại sơn là một thước đo hoàn thiện cho cuốn sách, họa sĩ thực sự không thực hiện bất kỳ thiết kế nào.
Một bản vẽ trước đó đã có thể đặt ra mô hình và dán nhãn rõ ràng với màu sắc nên đi đâu trong những nơi có thể được phủ sơn. Những mẫu và nhãn này có thể nhìn thấy bằng cách sử dụng các kỹ thuật hình ảnh khác nhau. Một số thầy giáo cũng viết hoặc vẽ những bản vẽ nhỏ ở mép sách, thường cung cấp cho các nhà sử học một cửa sổ vào đời sống của một người đàn ông trung bình trong giai đoạn di cư. Những chú thích nhỏ này là một số trong những hồ sơ sống sót duy nhất của cuộc sống hàng ngày từ thời kỳ thường được gọi là Thời kỳ Tăm tối. Khiếu nại về thời gian làm việc dài và bản vẽ nhỏ của con người và quái vật có thể được nhìn thấy cả ở bên lề và trong một số trường hợp dưới sơn các minh họa.