Lý thuyết màu truyền thống
Màu bổ sung
Biểu đồ màu sắc 1855 “của Chevreul dựa trên mô hình màu RYB, hiển thị màu bổ sung và các mối quan hệ khác
Bài chi tiết: Các màu bổ sung
Đối với việc pha trộn giữa ánh sáng màu, bánh xe màu của Isaac Newton thường được sử dụng để mô tả các màu bổ sung, đó là các màu làm giảm màu sắc của nhau để tạo ra một hỗn hợp nhẹ màu trắng, xám hoặc đen. Newton đưa ra như là một phỏng đoán mà màu sắc chính xác đối diện nhau trên đường hue hủy bỏ màu sắc của nhau; khái niệm này đã được chứng minh kỹ hơn trong thế kỷ 19.
Một giả thiết quan trọng trong vòng tròn màu của Newton là độ bão hòa “nóng” hoặc tối đa được đặt trên đường chu vi bên ngoài của vòng tròn, trong khi màu trắng sắc nhạt nằm ở giữa. Sau đó, độ bão hòa của hỗn hợp của hai sắc độ quang phổ đã được dự đoán bởi đường thẳng giữa chúng; hỗn hợp của ba màu được dự đoán bởi “trọng tâm” hoặc centroid của ba điểm tam giác, và như vậy.
Màu chính, thứ cấp và thứ ba của mô hình màu RYB
Theo lý thuyết màu truyền thống dựa trên các màu cơ bản trừ và mô hình màu RYB, được tạo ra từ các hỗn hợp sơn, màu vàng pha với tím, cam trộn với màu xanh, hoặc màu đỏ trộn với màu xanh lá cây tạo ra màu xám tương ứng và là màu sắc bổ sung của họa sĩ. Những sự tương phản này tạo thành nền tảng cho luật tương phản màu sắc của Chevreul: những màu sắc xuất hiện cùng nhau sẽ bị thay đổi như pha trộn với màu sắc bổ sung của màu khác. Vì vậy, một miếng vải màu vàng được đặt trên nền xanh sẽ xuất hiện màu cam nhạt, bởi vì màu cam là màu bổ sung cho màu xanh lam.
Tuy nhiên, khi các màu bổ sung được chọn dựa trên định nghĩa bằng hỗn hợp ánh sáng, chúng không giống với màu sắc chủ đạo của các nghệ sĩ. Sự khác biệt này trở nên quan trọng khi lý thuyết màu được áp dụng trên phương tiện truyền thông. Quản lý màu sắc kỹ thuật số sử dụng một hình tròn màu được xác định theo màu sắc phụ cộng (mô hình màu RGB), vì màu sắc trong màn hình máy tính là hỗn hợp phụ của ánh sáng, không pha trộn trừ của sơn.
Một lý do khiến màu sắc chính của nghệ sĩ hoạt động là chất màu không hoàn hảo đang được sử dụng có đường cong hấp thụ nghiêng, và do đó thay đổi màu sắc với nồng độ. Một sắc tố màu đỏ tinh khiết ở nồng độ cao có thể hoạt động giống như màu đỏ tươi ở nồng độ thấp. Điều này cho phép nó để làm cho purples rằng nếu không sẽ không thể. Tương tự như vậy, một màu xanh là ultramarine ở nồng độ cao xuất hiện màu lục lam ở nồng độ thấp, cho phép nó được sử dụng để pha trộn màu xanh lá cây. Các sắc tố màu đỏ Chromium có thể xuất hiện màu da cam và sau đó màu vàng, vì nồng độ giảm. Thậm chí có thể kết hợp các nồng độ rất thấp của màu xanh được đề cập và màu crôm đỏ để có được một màu xanh lục. Điều này làm việc tốt hơn với màu dầu hơn so với màu nước và thuốc nhuộm.
Vì vậy, các cuộc bầu cử sơ bộ cũ dựa vào các đường cong hấp thụ dốc và rò rỉ sắc tố để làm việc, trong khi các nguồn gốc khoa học mới chỉ phụ thuộc vào việc kiểm soát lượng hấp thụ trong một số phần của quang phổ.
Một lý do khác khiến các họa sỹ đầu tiên không sử dụng màu chính chính xác là chúng không có sẵn như các sắc tố bền. Các phương pháp hiện đại hóa học là cần thiết để sản xuất chúng
Màu sắc ấm áp và mát mẻ
Sự khác biệt giữa màu sắc “ấm áp” và “mát mẻ” rất quan trọng vì ít nhất vào cuối thế kỷ 18. Ngược lại, theo từ nguyên mẫu trong Từ điển Anh ngữ Oxford, dường như liên quan đến sự tương phản quan sát trong ánh sáng cảnh quan, giữa các màu “nóng” liên quan đến ánh sáng ban ngày hoặc hoàng hôn, và các màu “mát” liên quan đến một ngày màu xám hoặc u ám. Màu ấm thường được cho là màu sắc từ màu đỏ thông qua màu vàng, nâu và tans bao gồm; Màu sắc mát mẻ thường được nói đến là màu sắc của màu xanh xanh thông qua tím xanh, hầu hết các màu xám bao gồm. Có sự bất đồng ý kiến lịch sử về màu sắc gắn kết cực, nhưng các nguồn thế kỷ 19 tạo nên sự tương phản cao giữa màu đỏ cam và xanh lục.
Lý thuyết màu sắc đã mô tả những ảnh hưởng về nhận thức và tâm lý đối với sự tương phản này. Màu sắc ấm áp được cho là tiến bộ hoặc xuất hiện nhiều hơn trong bức tranh, trong khi màu sắc mát mẻ có xu hướng giảm; được sử dụng trong thiết kế nội thất hoặc thời trang, màu sắc ấm áp được cho là kích thích hoặc kích thích người xem, trong khi các màu mát mẻ lại yên tĩnh và thư giãn. Hầu hết các hiệu ứng này, đến mức chúng là có thật, có thể là do độ bão hòa cao hơn và giá trị nhẹ hơn của các sắc tố ấm tương phản với sắc tố lạnh. Vì vậy, màu nâu là một màu nâu tối, không bão hòa mà ít người nghĩ đến khi kích thích về mặt thị giác hay tâm lý.
Tương phản sự kết hợp giữa màu nâu và ấm truyền thống với nhiệt độ màu của cơ thể đen phát sáng lý thuyết, nơi sự kết hợp của màu sắc với nhiệt độ bị đảo ngược. Chẳng hạn, các ngôi sao nóng nhất phát xạ ánh sáng màu xanh lam (nghĩa là có bước sóng ngắn hơn và tần số cao hơn) và tia đỏ tỏa mát nhất.