Tổng quan
Màu sơn trường liên quan đến sự trừu tượng hậu họa, chủ nghĩa tối cao, chủ nghĩa biểu hiện trừu tượng, bức tranh khắc nghiệt và phép thuật huyền bí. Nó ban đầu đề cập đến một loại đặc trưng của chủ nghĩa biểu hiện trừu tượng, đặc biệt là tác phẩm của Mark Rothko, Clyfford Still, Barnett Newman, Robert Motherwell, Adolph Gottlieb và một loạt các bức tranh của Joan Miró. Nhà phê bình nghệ thuật Clement Greenberg nhận thấy bức tranh Field Field có liên quan đến nhưng khác với bức tranh Action.
Frank Stella, Harran II, 1967. Vào cuối những năm 1950 và đầu những năm 60, Frank Stella là một nhân vật quan trọng trong sự nổi lên của bức tranh Chủ nghĩa Minimalism, Post-Painterly và Color Field. Những bức tranh sơn dầu của ông trong những năm 1960 đã cách mạng bức tranh trừu tượng
Một sự phân biệt quan trọng làm cho việc sơn màu trường khác với biểu hiện trừu tượng là việc xử lý sơn. Các kỹ thuật xác định cơ bản nhất cơ bản của sơn là áp dụng sơn và các họa sĩ trường màu sắc cách mạng hóa cách sơn có thể được áp dụng có hiệu quả.
Tranh màu Field đã tìm cách loại bỏ nghệ thuật của hùng biện thừa. Các tác giả như Barnett Newman, Mark Rothko, Clyfford Still, Adolph Gottlieb, Morris Louis, Jules Olitski, Kenneth Noland, Friedel Dzubas, và Frank Stella, và những người khác thường sử dụng các định dạng giảm đáng kể, với bản vẽ đơn giản là các hệ thống lặp đi lặp lại và quy định với thiên nhiên, và sử dụng màu sắc và sử dụng tâm lý cao. Nói chung, các nghệ sỹ này đã loại bỏ hình ảnh công khai có thể nhận ra để ủng hộ việc trừu tượng. Một số nghệ sĩ đã trích dẫn các tài liệu tham khảo về nghệ thuật trong quá khứ hoặc hiện tại, nhưng nhìn chung bức tranh trường màu cho thấy sự trừu tượng như là một sự kết thúc. Trong việc theo đuổi hướng đi của nghệ thuật hiện đại, các nghệ sỹ này muốn trình bày mỗi bức tranh là một hình ảnh thống nhất, thống nhất và thống nhất thường nằm trong chuỗi các loại liên quan.
Trong phân biệt với năng lượng cảm xúc và dấu vết bề mặt cử chỉ và xử lý sơn của các nhà biểu trưng trừu tượng như Jackson Pollock và Willem de Kooning, bức tranh Field Field ban đầu có vẻ mát mẻ và khắc nghiệt. Các họa sỹ sân khấu màu sắc đã đánh dấu các nhãn hiệu riêng biệt cho các vùng màu lớn, phẳng, nhuộm màu và ngâm, được coi là bản chất thiết yếu của sự trừu tượng trực quan cùng với hình dạng thực tế của tấm bạt, mà Frank Stella đặc biệt đạt được bằng những cách bất thường với sự kết hợp của các cạnh cong và thẳng. Tuy nhiên, bức tranh Field Field đã chứng tỏ là cả cảm xúc và biểu cảm sâu sắc mặc dù theo cách khác với khái niệm biểu hiện Tóm tắt về cử chỉ. Từ chối kết nối với Chủ nghĩa biểu hiện Tóm tắt hoặc bất kỳ Phong trào nghệ thuật khác Mark Rothko đã nói rõ về những bức tranh của mình vào năm 1956:
Tôi không phải là người trừu tượng … Tôi không quan tâm đến mối quan hệ của màu sắc hoặc hình thức hay bất cứ điều gì khác. … Tôi chỉ quan tâm đến những cảm xúc cơ bản của con người – bi kịch, ecstasy, doom và như vậy – và thực tế là rất nhiều người đổ vỡ và khóc khi đối mặt với những hình ảnh của tôi cho thấy tôi truyền đạt những cảm xúc cơ bản của con người. … Những người khóc lóc trước hình ảnh của tôi đang có cùng một kinh nghiệm tôn giáo mà tôi đã có khi tôi vẽ chúng. Và nếu bạn, như bạn nói, chỉ được di chuyển bởi các mối quan hệ màu sắc của họ, sau đó bạn bỏ lỡ điểm!